威尼斯。”

田状状的最后这句话，就真的只有业内人士，而且是关注这些国外电影节颁奖礼的业内人士才能明白了。

威尼斯、柏林、戛纳，传统的欧洲三大电影节，就和金鸡金马金像的国内三大一样，有兴起的，自然就有没落的。

谁兴起了呢？戛纳电影节，坚持走“大师路线”，疯了一样的疯狂推送大师电影，硬生生把一个电影节给经营的绚丽多姿受人欢迎。

谁又没落了呢？那不用说了，自然是威尼斯电影节了。

说没落有点过了，但是，威尼斯电影节这几年来确实处于一种相对尴尬的的局面，一直坚持所谓“轻市场、重艺术”的理念，把威尼斯电影节推向了市场的对立面，再加上又不像戛纳那样走大师路线，使得主竞赛单元难见大师，而在扶持新人方面又不够开放，严重偏向于意呆利的那些本土菜鸟们，再加上“敌视好莱坞”等等欧洲电影节的通病，这一切的一切，导致威尼斯电影节的路就变得越走越窄。

就像今年，也只能靠《鸟人》以及安德烈·康查洛夫斯基的《邮差的白夜》这样的电影来撑场面，而前者也同样没有进入到主竞赛单元。

不是说今年进入主竞赛单元的电影不好，但是，追求高大上是全世界人民的通性，人家一路把主竞赛单元的电影看过去，发现每一个是大导演大明星大制作的，先天的期待就会降低，即便这些电影品质足够，也很难挽回。

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“唯大师论”肯定是不对的，但是，电影节的一个不成文的规律，竞赛片成色越佳，周边展映单元和广告资源的吸引力也就越强，这就直接导致了，那些追求利益者更不愿意来威尼斯，在参加了戛纳之后，他们甚至更愿意草草跳过威尼斯，直接赶往多伦多赶大集。

威尼斯电影节清高，但是很可惜，它越来越没有能够和它的清高相匹配的水平。

对于这些东西，在场的三个人都非常的清楚，但实际上也都并不太在意，我们又不是威尼斯人，多少年