，以及一手捧红了阿黛尔、.，并与电台司令乐队有深度合作的XL Recordings。

“那么……”麦蒂双唇微启，欲言又止，应该是在心里换了好多套说辞，“尽管我很喜欢我们的厂牌，但我不得不承认，他们做得更好……至少现在看起来是这样。”

瀚音乐麾下的确有不少会在未来时空焕出闪耀光芒的一线红星，但单从专辑销量来说，哪怕是巅峰期的他们，也难以与阿黛尔相提并论。1.25亿张唱片的全球销售总额，9000万美元的天价合约，XL Recordings打造的，是一颗足以载入英国文化史的璀璨巨星。别的不提，就只看阿黛尔跳槽索尼之前，在XL Recordings发的最后一张专辑《21》，仅仅用了一年的时间，就让XL Recordings的净利润增加了6700万英镑。

换句话说，拥有这张专辑母带版权的XL Recordings和母公司Beggars Group，至少在未来二十年甚至更长的时间里，可以就凭借这一张专辑过得滋滋润润、风生水起。

毕竟，直到韩易重生之前，《21》依然是二十一世纪，人类社会销量最高的专辑，没有之一。

这样的神迹，别说现在的瀚音乐了，就算再过三四年，韩易也不觉得自己能凭借所谓的超前信息，完成同样的壮举。

而面对成就如此卓著，直接把三大音乐集团的脸按在地上摩擦的Beggars Group，环球、索尼与华纳是怎样的反应呢？他们不仅没有展现出你死我活的敌意，反而还跟这家独立唱片公司开展了极为深度且长期的合作。

1992年，4AD便与华纳达成了北美地区的渠道发行协议，合作关系一直延续至今。阿黛尔的《19》和《21》也都是由索尼的哥伦比亚唱片负责北美地区的销售业务，互利共赢，成绩斐然，共事相