轴头卸下，露出地杆的部分真容。

按理说，字画装裱时天地杆的长度当与字画宽度是对等的。

但这幅《六猿图》在画龛玻璃罩中取出后沈愈早早就发现了不同，那就是这画的地杆明显比画纸要长一些。

此画宽约七十厘米，地杆两边却是比画多出一截，最初沈愈还以为是轴头过长导致的，但实际上并不是这样。

不过这也有好处，沈愈不需要大拆地杆就能看到地杆的部分真容。

这是一根红褐色的圆木，虽然只是一小截，却是包浆醇厚，细腻典雅，一看就不是凡品。

轻触下，质地坚硬，木纹清晰。

只看一眼，沈愈便被吸引住了目光。

这是老红木啊！

所谓老红木，收藏界有两种说法。

第一种特指是红酸枝。

人有三六九等，木有梨枝紫檀。

黄花梨、红酸枝、小叶紫檀在古代为宫廷“三大贡木”。

还有一种说法，就是老料子的红木，这包括的就多了，黄花梨，紫檀木，铁力木，酸枝木，鸡翅木，乌木这些只要是老料子都可以称为老红木。

红木其实是个笼统的称呼，它最开始并不特指某一树种，到了明代后不知道怎么的就对呈红色的名贵硬木统称为“红木”。

沈愈矮身对着木头轻轻闻了一下，一瞬间一股淡淡的木香涌入他的鼻腔中。

沈愈有些惊诧的朝郑从云确认道：“郑老，这可是海黄油梨老料？若我没猜错的话，年份当年+的那种。”

海黄的全称叫作海-南黄花梨，是极为名贵的一种木材，以它为材料所制作的明清家具，准确的说是野生黄花梨打造的老家具动辄就几百上千万，成套的甚至大几千万也不是什么稀奇事。

这种木材成材极为缓慢，倒不是说野生黄花梨你过上十年甚至二十年，三十年再去看，它还是原来的那个样子。

这是一个误区，实际上并不是这样的。

黄花梨生长的慢，主要是说它的心材生长的很慢很慢。

心材就是木头中心颜色较深的那部分，这是木材的核心所在，质地最为坚硬，