也只是时代车轮碾过后的车辙印记，只能代表过去，无法代表辉煌。

《泰坦尼克号》似乎在一种二元对立中找到了新的出口。

它既是文艺片的叙述手法，文艺片的背景故事，但商业化的投入和运作，更让这个片子如虎添翼，成为家喻户晓的传世佳作。

顾朗的梦想是成为全世界都赫赫有名的文艺片导演，他说，只有文艺片，才能演绎人性的灵魂。

文艺片的阵地，不能丢，并且需要无数能人志士站出来维护，去做、去创造、去产出更多类似《泰坦尼克号》这样的佳作。

他是个纯粹的理想主义者，他体内似乎有用不完的热情，每每谈起电影行业，他如数家珍，神采飞扬。

他把他的热爱，表现到淋漓尽致。

沈婳打趣，说他“不务实”。

顾朗自有自己一套说辞，他说：“人总是囿于路径依赖，不敢做离经叛道的事。怕这怕那，怕冒险、怕承担风险，总是对还没到来的事，做恐怖主义幻想。”

沈婳望着顾朗的时候，是崇拜的。

因为他总是喜欢做“离经叛道”的事。

不像她，从小到大，每走一步，都来自父母的安排。

包括跟谁生活，上什么样的学校，出国读书，学什么专业。

全都是别人帮她做的决断。

她只需要乖乖听话就好。

遇见顾朗，她才明白，原来你的人生，是完全可以掌握在自己手里的。

他带她去看胡佛大坝，去赌场开眼界，去教堂见证一场闪婚。

这让木讷的沈婳，头一次体会到国外生活的多姿多彩，而不是无尽的孤独和独木难支。

顾朗和她一样，面临被随时叫回家结婚，完成联姻使命的困境。

沈婳因此惶惶不安，她可以放弃自己选择过什么样